Gängige Filmformate

Ein Filmformat ist eine technische Definition einer Reihe von Standardmerkmalen (insbesondere Seitenverhältnis: Breite & Höhe) für die Bildaufnahme.

Die Filme, die in der Welt des Kinos oder auf HD Fernsehern verwendet werden, unterscheiden sich je nach Medium und Zweck der Dreharbeiten stark. Die verwendeten Formate sind daher zahlreich.
Breitbildformate sind Formate für den Kinofilm (meist 35 mm), die ihre große Verbreitung ab den 1950er Jahren erfuhren. Damit werden alle Bildformate bezeichnet, die breiter als das sogenannte Normalbild oder Academy ratio (1,33:1 oder 1,37:1) sind. Die gängigsten Breitbildformate sind die nicht-anamorphotischen Formate europäisches Breitwandformat (1,66:1) und amerikanisches Breitwandformat (1,85:1) und die anamorphotischen Formate wie Panavision oder Cinemascope (2,35:1).[1] Im Fernsehbereich existiert zusätzlich das 16:9-Format (1,78:1).

Im Falle von Kinofilmen umfasst das Format manchmal auch Audioparameter. Zu den weiteren Merkmalen gehören in der Regel die Filmstärke, das Abziehverfahren, die Anamorphose des Objektivs (oder deren Fehlen) und die Abmessungen des Filmtores oder der Projektoröffnung, die alle sowohl für die Fotografie als auch für die Projektion definiert werden müssen, da sie sich unterscheiden können.

35-mm-Film: 1889 von George Eastman für die Verwendung mit dem Kinetoskop von Thomas Edison entwickelt, wurde er schnell für den professionellen Gebrauch standardisiert, was auch heute noch der Fall ist. Ursprünglich hatte das Band eine Größe von 24 mm x 18 mm mit 4 Perforationen pro Bild und sollte mit 16 Bildern pro Sekunde wiedergegeben werden. Durch die Hinzufügung des Tons auf demselben Band musste der Bildraum auf 22,05 mm x 16,03 mm mit einem 2,54 mm breiten Streifen für den Ton verkleinert werden. Beim Ton wurde die Aufnahmegeschwindigkeit auf 24 fps erhöht, um die Tonqualität zu verbessern. Heute ist dieses System zusammen mit der 4-Perforation pro Rahmen das am weitesten verbreitete. Im Jahr 1931, nach dem Aufkommen des Tonfilms, wurde eine Vereinbarung über das Seitenverhältnis von Filmen getroffen. Dieser Vertrag hatte eine Laufzeit von 20 Jahren und sah die Verwendung von Filmen im Format 21 mm x 15,3 mm vor. Filme wie King Kong und Casablanca wurden in diesen Größen gedreht. Es wurden auch Versuche unternommen, andere Bandformate wie 56 mm, 63 mm oder 70 mm einzuführen, aber die hohen Kosten für den Umbau der Vorführräume verhinderten, dass sich die neuen Formate durchsetzen konnten, mit Ausnahme von 70 mm.

Liste

Die folgende Liste zeigt in einer Übersicht, wie sich aus dem 35-mm-Film verschiedene Varianten mit einem abweichenden Seitenverhältnis entwickelt haben, um ein größeres Panoramabild (Breitbild) zu erhalten:

Cinerama: Cinerama (Kino + Panorama) bestand aus drei 35-mm-Filmen, die gleichzeitig mit drei Kameras aufgenommen und mit drei Projektoren auf einer riesigen 146°-Leinwand gezeigt wurden. Dieses neue Format bot 2 Bilder pro Sekunde mehr als das Standardsystem und hatte 6 statt 4 Perforationen. Aufgrund der hohen Kosten für Produktion und Projektion konnte sich dieses System nicht durchsetzen.
Cinemascope: Das Studio Twentieth Century Fox entwickelte 1953 ein anamorphotisches Linsensystem, um ein Panoramabild auf dem 35-mm-Negativ ohne Verlust oder Verzerrung zu komprimieren. Bei der Projektion des Bandes wurden gegenüberliegende Linsen verwendet, um das Bild zu dekomprimieren und eine Projektion mit größerer Bildbreite zu erreichen. Im Gegensatz zum Cinerama waren die Kinos an der Einführung dieses Formats interessiert.
VistaVision: Wurde 1954 von Paramount eingeführt. Bei diesem Format wird das Band nicht vertikal, sondern horizontal bewegt. Auf diese Weise war der vom Rahmen beanspruchte Raum doppelt so groß wie üblich, was zu einer höheren Qualität führte. Aufgrund der hohen Kosten entschieden sich jedoch viele Kinos, das bereits verwendete System nicht zu ändern.
Todd-AO: Ein von American Optical und Michael Todd entwickeltes System, das erstmals in den 1930er Jahren verwendet wurde. Es wurde ein 60-mm-Negativ mit 30 Bildern pro Sekunde und 5 Seitenperforationen verwendet. Das Ergebnis war ein Bild von hervorragender Qualität und Schärfe, ohne dass Linsen zur Komprimierung oder Dekomprimierung verwendet werden mussten. Die Projektionen erfolgten auf einer gebogenen 128°-Leinwand. Ein Problem bei diesem System war, dass es nicht in Theatern projiziert werden konnte, die nicht auf 70 mm projizieren konnten, da es nicht möglich war, das Band auf 35 mm zu reduzieren. Aus diesem Grund wurde er in beiden Formaten gedreht. Im Jahr 1958 wurden die Bilder pro Sekunde auf den Standard (24 fps) und die Projektion auf Flachbildschirme umgestellt.
Ultra Panavision 70 oder MGM Camera 65: Das Interesse von Metro-Goldwyn-Mayer an neuen Film- und Projektionsformaten veranlasste das Unternehmen, gemeinsam mit Panavision dieses System zu entwickeln, bei dem das 65-mm-Negativ mithilfe von Bildkompressionslinsen vertikal um 25 % komprimiert wurde. Die erste Vorführung in diesem Format war Ben-Hur im Jahr 1959. Panavision entwickelte später eine verbesserte Version: Super Panavision 70, ohne anamorphotische Linsen. Filme wie 2001: Odyssee im Weltraum oder Tron verwendeten dieses Format. Die Filme könnten in Kinosälen gezeigt werden, die für Todd-AO ausgerüstet sind.
Technirama: Panavision und Technicolor schufen das Format 1957. Es handelte sich um ein horizontales Negativ mit 8 Löchern, 24 Bildern pro Sekunde und einer Kompression von 50 %. Die Kopien dieses Formats waren von hoher Qualität, wurden aber auf 70 mm vergrößert und waren mit dem Cinemascope-Format kompatibel.
Techniscope: Auch als "Cinemascope des armen Mannes" bekannt, entstand es als Reaktion einiger Filmemacher auf die Verwendung des Breitbildformats, die es sich nicht leisten konnten, es herzustellen. Dieses Format reduzierte das 35-mm-Negativ auf die Hälfte, was sowohl die Kosten als auch die Bildqualität senkte.